«Стражи Галактики» не обошлись без 3D-печати

Уж что любят в Голливуде, так это спецэффекты. В течение последних нескольких лет 3D-печать применялась для создания костюмов, реквизитов и специальных эффектов. Наиболее известными подрядчиками по производству 3D-печатных моделей для киноиндустрии являются студия Legacy Effects из Калифорнии и британская PropShop, недавно выкупленная производителем 3D-принтеров Voxeljet. Еще одна студия из Великобритании, FBFX, поведала о своем опыте использования 3D-печати при создании реквизитов для фильма «Стражи Галактики».FBFX участвовала в работе над кинофильмом на основе комиксов Marvel, собравшего более 700 миллионов долларов в кинотеатрах. Задачей FBFX было создание различных 3D-печатных реквизитов, включая броню для Кората, сыгранного Джимоном Хонсу. Костюм был целиком создан с помощью 3D-принтера Stratasys Objet500 Connex, а непосредственно процесс печати был осуществлен компанией IPFL.Тот же Objet500 Connex был использован для создания запоминающегося шлема «Звездного Лорда», принадлежавшего Питеру Квиллу в исполнении Криса Прэтта. В данном случае 3D-печать была использована для создания мастер-модели, в дальнейшем использованной для отливки реквизита. И все же, некоторые детали финальной версии были напечатаны материалом VeroGray и добавлены к шлему в таком виде.

Выбор 3D-печати для выполнения подобного рода задач напрашивается сам собой, если учесть сложность предметов и низкий объем необходимого производства. Согласно представителям компании, 3D-печать позволила добиться существенного улучшения качества и снижения времени производства реквизитов по сравнению с традиционными методами, где литейные формы изготовлялись на основе моделей из глины, сделанных вручную. Ныне FBFX использует 3D-печать для выполнения 90% своих проектов, что представляет собой значительный скачок в сравнении с 10% лишь три года назад. Грант Пеармэйн, директор FBFX: «Если просто, то технология PolyJet от компании Stratasys обеспечивает уровни качества и детализации, с которыми не может сравниться ничто. Теперь нам не приходится волноваться о таких факторах, как уровни мастерства отдельных скульпторов – мы точно знаем, как будет выглядеть готовая модель, и не важно в каком количестве экземпляров мы ее будем производить. В общем и целом, мы экономим порядка 50% времени во время работы над фильмом, а времени всегда не хватает. Уверенность в результате и скорость исполнения дают нам возможность экспериментировать, для чего ранее у нас просто не хватало того же времени».